翁幽萍的那篇序分两个部分，第一部分是她对各种琴曲弹奏基本要领的总结。这部分又有四个小部分，一是古琴的赏鉴；二是指法轻缓疏密的章法；三是宫商角徵羽五音的变化机理；四是静闹两境的琴意驾驭之法。
第二部分是翁幽萍对自己所追求的琴境心得。这个部分虽然只是寥寥数语，但已足够表露她在琴艺上的造诣。
“事有成法，可因规行事，但若拘执于法，则束人手脚，虽亦可竟成，实所成也多是乏善可陈之事。而琴艺也是如此，虽有琴法曲谱，但若过于拘泥，心灵也将会束缚，致使琴境难至大乘。琴者若能超脱琴曲之成法，驾驭琴意，终能驰骋心灵于指间、心间，直至无边的琴之大境，彼时之琴境，才是一个琴者所追求的至境！”
这是“无影琴”翁幽萍数十年操琴生涯对琴艺的感悟，也是每个琴者毕生所追求的弄琴之道。
李笑天躺在床上，反复地吟诵着翁幽萍的那段琴境之语。以他对琴艺的领悟力，这段话在他的脑海或嘴里里每出现一次，他每次都好像有了一次更新更深的领悟。
而此时，他的心境已无急于赶路的念头，也无客栈的嘈杂声扰乱，他完全自己的身心躺在床上，心神以半个多月里从未有过的平静去体味“无影琴”翁幽萍的那段琴境之语。
正当他的心神随意地驰骋在他已看过的翁幽萍自谱的两支曲里时，他的面前仿佛正放置一具古琴，他的双手随着曲谱跳动的音符，或快、或慢、或急、或缓，自由舒展。
正当李笑天沉浸在虚构的琴之意境当时，他突然感到体内经脉里那熟悉的气流开始运转起来，其速竟极似他啊心所想的弹奏琴弦时所施展的指法的速度，也是时缓时快。虽然气流的运转速度不稳定，但他还是感到十分舒服。
尤其当他用虚有的指尖以平稳缓疏的速度和柔婉的音符过渡方式来弹奏琴曲时，他更有一种心神异常空灵的感觉。而当他将琴曲的意境以自己的理解向外延伸时，他心的空灵感更强更广。
“咦！”倏然一阵惊异在李笑天心升起，而他的口也不由发出一声低声惊叫。
原来，当他心的空灵达到前所未有的程度时，他突然清晰地听到外面护院巡逻队的脚步声和院的鼠窜声，甚至风吹落的声音。
这些声音，在平时，都不会如此清晰地进入他的耳内，现在他竟然能将这些声音听得如此清楚，他惊异于自己何时具有如此敏锐的灵觉。
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